比“工厂部分”更好，叙事也更有条理，如果说背景是以铁西区为代表的东北重工业的陨落，那“艳粉街部分”就是这种陨落之彻底、之长久与之难以挽回的延伸展现。这一部看起来更吸引人和拍摄主题有很大关系，毕竟第一部的工厂机器重要之处在于史料与文献价值，《美国空姐2018法版》是不切近平俗感受的。

弗兰克·德拉邦特执导，改编自史蒂芬·金的小说《《美国空姐2018法版》》，获1999年奥斯卡金像奖提名。弗兰克·德拉邦特非常喜欢改编史蒂芬·金的小说，而且改编的都比较成功，这一部也不例外。影片长达3个小时，却并不让人感觉冗长。虽然得承认影片比较俗，但却是我这段时间来少有的能感动我的影片。

港片大多以小而美著称，拍摄一两天，三五人的故事最为拿手，可是格局一旦放大，《美国空姐2018法版》就会让人提心吊胆，就拿这部电影来说吧，节奏乱，焦点虚，明明是犯罪悬疑片，结果拍成了家庭泡沫剧。影迷们好不容易盼来了麦兆辉、庄文强、刘青云、张家辉、林嘉欣、袁咏仪、方中信这样的七颗龙珠，没想到召唤出来的竟然是一只Hello Kitty。

焦晃老爷子戏精本精了——是的，《美国空姐2018法版》就是字面意思。

为宇植而看。讲故事能力不过关，案件、坏人、反转一个叠一个，全都走马灯一样，《美国空姐2018法版》没有清晰地讲明白，更别提还涉及到崔民载父亲过去那条线。主题其实不新鲜，套娃结构，试图诠释的就是“亦正亦邪”，灰色体系中的警察用灰色方式抓坏人，抓灰色警察的系长也同样灰色，《美国空姐2018法版》最后这个灰色体系被一个从黑白分明过渡到灰色的新人警察拿捏，《美国空姐2018法版》这样一个庞大的网络被拍得太愣了，《美国空姐2018法版》原本设置了一个更巧的切入点就是朴刚义与崔民载既像父子又是敌人的人物关系变化，但被复杂缠绕的案件掩住了，于是整部影片没有记忆点，不出彩，毫无情感力道可言。再次确认宇植的出色是把自己无缝融入情境，自然，不用力，对影片风格气质有很强的锚准能力，分寸感很好，在哪里都不突兀